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Bal au Château de Chambord • Concert d’Alta
(ref : COMDR04)
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Disque de danseries et de chansons de la Renaissance : répertoire du concert « Alta », création 2006 de la Compagnie Outre Mesure.
Après la vielle à roue, voici la musette à bouche (cornemuse) à l’honneur. Le CD Renaissance | Bal au Château de Chambord, Concert Alta poursuit notre démarche de diffusions des danseries.
Si les mélodies des « musiques traditionnelles » émanent des milieux populaires, les propositions d’arrangements, qui concernent les partitions d’aujourd’hui comme celles de la Renaissance, sont quant à elles bel et bien savantes. Ce voyage musical dans l’Europe des 15e au 18e siècles vous emmènera donc vers un répertoire méconnu qui vous semblera pourtant très proche…
Alta, mot latin, peut se traduire de deux manières : d’une part, «haute», sens resté en italien moderne, et d’autre part «quelque chose d’élevé»
Les musiciens de la fin du Moyen-Âge et de la Renaissance aimaient classer les instruments en deux familles : les hauts et les bas. Les premiers sont destinés à être joués à l’extérieur car ils sonnent fort. Les autres, sonnant plus doux, convenaient plutôt aux intérieurs.
A cette même époque, une multitude de documents (tableaux, estampes, partitions …) témoignent de cette tradition instrumentale. En général, c’est une association de trois hauts instruments de la famille des anches (cornemuses, hautbois ou bassons) et/ou des embouchures (cornets, sacqueboutes ou trompettes).
Au cours des 16e et 17e siècles, les bandes de hautbois se sont multipliées et ont connu un réel succès auprès de nos Rois ; car selon eux, en plus de donner un ton solennel, elles symbolisaient la puissance et la noblesse. Créée par François 1er, la «Grande Ecurie du Roi» atteindra son apogée sous le règne de Louis XIV
La Compagnie Outre Mesure propose avec son CD renaissance | Bal au Château de Chambord, Concert Alta de redécouvrir l’évolution de cette tradition instrumentale qui débute au XVe siècle par l’association de trois instruments pour arriver jusqu’à douze. De plus, nous avons associé plusieurs percussions, qui n’étaient pas nécessairement présentes en Europe à cette époque, pour leur richesse et complémentarité de timbres surprenante. Ce mélange des genres singularise notre approche dans le paysage des musiques anciennes.
Aux origines de l’Alta, au pourtour de la méditerranée
L’Alta au temps du règne de François 1er (1515 à 1547)
L’Alta au temps du règne d’Henri 2 (1547 à 1559)
07à08. Pavane & Gaillarde Vous qui voulez • Gervaise & Attaingnant
L’Alta au temps du règne d’Henri 3 (1574 à 1589)
17à18. Saltarello & Almande Poussinghe • Phalèse
L’Alta au temps du règne d’Henri 4 (1589 à 1610)
19à21. Pavane pour le mariage Henry le Grand en 1600 • ms Philidor
L’Alta au temps du règne de Louis 13 (1610 à 1643)
27. Pavane du mariage du Roy Louis 13 • ms Philidor Chansons et danses récréatives de la Renaissance
Thierry Bertrand
cornemuse & violon
Marc Busnel
chant
Bruno Caillat
percussions
Anne Dumont
sacqueboute
Robin Joly
hautbois, basson & flûtes à bec
Julien Michaud
chant
Marie-George Monet
chant
Gwinnevire Quenel
chant
Jean-Noël Catrice
flûte à bec
Béatrice Delpierre
flûte à bec & hautbois
Franck Poitrineau
sacqueboutes
Michèle Vandenbroucque
chalemie
Marie-Noëlle Visse
flûte à bec & chorist fagot
20,00€